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  葫蘆諧音“福祿”,有著吉祥的寓意。葫蘆特別適合把玩,如果再在上面進行藝術創作,那就更有味道了。67歲的銀川人邱兆雨“玩葫蘆”已有二十多年,他的拿手絕活就是在葫蘆上創作精美畫作。去年他被列入金鳳區第四批非遺傳承人,對于他來說,葫蘆的文化和藝術,一輩子也學不完。

  葫蘆的寓意

  邱兆雨介紹,在我國民間,葫蘆素有“寶葫蘆”的美譽,葫蘆器也被稱為“匏器”。因為葫蘆里有很多種子,所以是子孫繁衍的最妙象征,葫蘆與“福祿”諧音,葫蘆的“蔓”則與“萬”諧音,寓意萬代綿長。因此,民間一直把葫蘆看作靈物、吉祥之物。

  因一篇報道與葫蘆結緣

  見到邱兆雨時,他正在家中的陽臺上創作,手握著自制的刻刀,在葫蘆上游走著。“‘招財金蟾’基本成型了,下一步要上顏料,雕葫蘆要先進行書畫創作,然后再根據葫蘆的形狀選取雕刻題材。”邱兆雨一邊給記者看手中的作品,一邊說著接下來的程序。

  邱兆雨“玩葫蘆”已有二十年。曾就職于蘭州鐵路局的他,1999年時偶然看到《銀川晚報》報道了一位民間葫蘆烙畫手藝人,從此便與葫蘆結緣。

  “只憑一支畫筆,一把烙畫筆,片刻工夫就將一只普通的葫蘆,變成一件美輪美奐的藝術品,讓我很吃驚。”邱兆雨說,自己精通木工,于是就萌生了在葫蘆上“做文章”的念頭,而那份為他打開藝術大門的報紙,邱兆雨保存至今。

  “從那以后,遇到發霉丟棄的葫蘆,我都撿回家當成寶貝,每次從江蘇老家帶回來的不是特產,而是大包小包的葫蘆,女兒女婿去火車站接我,還曾埋怨過我。”他笑著說。

  烙鐵為筆、以火代墨

  萬事開頭難。“半路出家”的邱兆雨,沒有專業的老師指導,只能自己摸索葫蘆烙畫技藝。烙畫以烙鐵代筆,以火代墨,用的是“陽剛”至極的工具,需要非常的耐心和定力。

  烙畫的關鍵在于手勁的掌握,一筆下去一旦烙糊了,整只葫蘆就廢了。顏色深的用勁大些,烙筆在葫蘆表面停留時間長些,但以不使葫蘆表面焦糊為限。邱兆雨說,手勁需要自己反復體會和總結。

  就在他求師無門的時候,有了個機會。2005年,邱兆雨回到老家江蘇沛縣,正趕上濟南千佛山有廟會,因為離家不遠,全家人想去湊湊熱鬧。“廟會上我遇到了葫蘆烙畫高人——一位80后小伙子,請教過技法后,便干脆請他收了我這個‘老徒弟’。”他笑著說道,自那以后,技藝就進步了許多。

  葫蘆上的圖案深淺濃淡,全靠烙鐵溫度高低來表現。每次下筆前,邱兆雨總要將手中的烙鐵,靠近皮膚感知一下溫度,他的手上,也有烙傷的痕跡。

  自己動手種葫蘆

  葫蘆要想保存長久,品質也很關鍵,質地堅硬、耐腐蝕的葫蘆最適合,市場上葫蘆不常有,質量也難以保證。玩葫蘆多年的邱兆雨覺得不過癮,萌生了自己種葫蘆的想法。五年前,他在南梁農場附近找了一塊1.5畝的田地,開始自己種葫蘆。

  “每年三月育苗,十月收獲,隨著葫蘆一天天長大,水分也在增加,稍微放松看管,就會出現掉落的現象,所以護理必須及時,最忙的時候,我天天早上六點坐著公交車過去,晚上六七點再回來。”他說。

  收獲的葫蘆中,適合“做文章”的要足夠成熟,不然即使經過晾曬,葫蘆表面也會有褶皺。同時葫蘆的外形要好,上下兩肚大小的比例要協調,曲面要圓潤,不能有過多棱線。

  其次,要保留連接葫蘆的一段枝蔓,最好還要有分叉,這樣的葫蘆才完整美觀。經過層層挑選,能夠入選作畫的葫蘆往往是百里挑一。

  葫蘆藝術一輩子也學不完

  隨著興趣漸濃,邱兆雨的葫蘆越玩越專,也越玩越“雜”——從葫蘆烙畫發展到葫蘆刻繪,他將葫蘆做成工藝品、臺燈、蟈蟈籠,甚至茶具。對他來說,葫蘆藝術一輩子也學不完。

  邱兆雨的家中有著成堆的工具:定格圓規、斜口刀、直口刀、圓口刀、剪線刀、刻筆、透孔器等,足有二三十種。幾把常用的木工刀,從剛開始刻葫蘆用到現在,原本五六厘米長的刀頭,如今只剩兩厘米不到。

  隨著技藝不斷成熟,他漸漸熟練地掌握了葫蘆雕刻的淺浮雕、高浮雕、鏤空雕等雕刻手法。此時,邱兆雨刻出的葫蘆雕刻式樣,不再只是簡單的文字和圖畫了,他的作品每個都不重樣,這當中既有圖案和色彩的不同,也有雕刻手法上的差異。

  “每一只葫蘆都很珍貴,下刀要根據葫蘆的外形進行構思,確定雕刻山水還是人物,構思完成后,要用鉛筆在葫蘆上打草稿,最后才能用工具進行雕雕刻,一件作品,要花幾天的時間才能完成。”他說。

  記者 閆茜 文/圖

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來源:

時間:2019-03-18 15:54

責任編輯:盧麗君

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